Der Kerl ist ein Star

Nach sei­nem er­folg­rei­chen Staats­o­pern-De­büt in der letz­ten Spiel­zeit singt Jo­na­than Te­tel­man ei­ne wei­te­re sei­ner Leib­par­ti­en: den Ca­va­ra­dos­si in Tos­ca.

Es gibt sie, die ent­schei­den­den Mo­men­te. Als Le­o­nard Bern­stein für den gro­ßen Di­ri­gen­ten Bru­no Wal­ter ein­sprang, wur­de sein Na­me über­all in der Kul­tur­welt be­kannt. Ähn­lich er­ging es der Pia­nis­tin Yu­ja Wang, die für Mar­tha Ar­ge­rich über­nahm. Und auch Jo­na­than Te­tel­mans Kar­rie­re er­hielt ei­nen ent­schei­den­den Schub, als er beim Tan­gle­wood-Fes­ti­val als Ro­dol­fo für Piotr Becz­ała auf die Büh­ne trat.

Na­tür­lich: Al­le die­se Kar­rie­ren hät­ten sich oh­ne­hin ent­wi­ckelt. Doch der »Breit­wand­ef­fekt«, der plötz­li­che Kar­rie­re-Wumms, ent­steht oft aus so ei­nem ein­zi­gen Abend. Doch weiß man in sol­chen Mo­men­ten, dass es jetzt pas­siert? Dass al­le Oh­ren ge­spannt sind, dass Er­war­tun­gen wach­sen, dass die gro­ße Chan­ce greif­bar ist?

Das war 2018. Heu­te ist ein­ge­löst, was sich da­mals spek­ta­ku­lär an­kün­dig­te. Te­tel­man singt in Wien und San Fran­cis­co, in New York und Lon­don, in Ber­lin und Salz­burg. Die New York Times nann­te ihn »ab­so­lu­ten Star«, die Salz­bur­ger Nach­rich­ten froh­lock­ten: »Die Zu­kunft ge­hört die­ser Stim­me.«

Wie kam er bis hier­her? Ge­bo­ren in Chi­le, auf­ge­wach­sen in Prin­ce­ton (USA), ent­deck­te ihn ein Mu­sik­leh­rer, als er als Acht­jäh­ri­ger sang. Es folg­te ein Mu­sik­stu­di­um – aber auch Um­we­ge: Te­tel­man ar­bei­te­te als DJ und Pro­mo­ter, spür­te aber im­mer, dass dies nicht sei­ne wah­re Spur war. Die fand er in der klas­si­schen Mu­sik. Zu­nächst als Ba­ri­ton, bis er sei­ne Be­ru­fung als Te­nor ent­deck­te.

»Ich sa­ge ger­ne, dass ich als Ba­ri­ton ›fehl­dia­gnos­ti­ziert‹ wur­de«, so Te­tel­man. »Aber es war ein not­wen­di­ger Teil mei­ner Ent­wick­lung. Mit 18 Tenor­rol­len zu sin­gen, ist sehr an­spruchs­voll. Et­was Ba­ri­ton­re­per­toire kann da ein Ka­ta­ly­sa­tor sein.« Und er zi­tiert Da­ni­el Ba­ren­boim: »Wir müs­sen auf­pas­sen, dass un­se­re Am­bi­tio­nen nicht un­se­re ak­tu­el­len Fä­hig­kei­ten über­schat­ten.«

Da­mit ist ein Schlüs­sel­wort ge­nannt: »Nein« sa­gen kön­nen. »Nein« zur fal­schen Rol­le, zum fal­schen Mo­ment – das kann über ei­ne lan­ge, ge­sun­de Kar­rie­re ent­schei­den. Aber da­zu kom­men na­tür­lich Be­ga­bung, Tech­nik, star­ke Ner­ven, Lei­den­schaft und Schau­spiel­kraft. Und trotz­dem reicht das al­lein nicht. »Das Wich­tigs­te ist Hin­ga­be«, be­tont Te­tel­man. »Man muss be­ses­sen sein da­von, sei­ne Stim­me und sei­ne Fä­hig­kei­ten zu ent­wi­ckeln. Ta­lent al­lein reicht nicht. Um sich von Zehn­tau­sen­den ab­zu­he­ben, braucht es ei­nen tie­fen Hun­ger nach Ler­nen und Aus­druck.«

Blickt man in sei­nen Ka­len­der, taucht ein Na­me im­mer wie­der auf: Giacomo Puc­ci­ni. Pinker­ton, Ru­g­ge­ro, Ro­dol­fo, Ca­va­ra­dos­si – quer über die Me­tro­pols der Opern­welt. Da­zu ei­ne 2023 er­schie­ne­ne Puccini-CD mit High­lights aus Turandot, Manon Lescaut, La bohème, Tos­ca, Le villi. »Puc­ci­ni treibt ei­nen stän­dig an die Gren­zen des In­stru­ments und der Ge­füh­le«, sagt Te­tel­man. Be­son­ders der Ca­va­ra­dos­si sei für ihn nicht nur ei­ne groß­ar­ti­ge Rol­le, son­dern auch ein Cha­rak­ter­vor­bild.

Im Jän­ner 2025 gab er sein Staats­opern-De­büt als Tu­rid­du in Ca­val­le­ria rusti­ca­na. Zuvor sag­te er im Ma­ga­zin Opern­ring 2: »Ich glau­be, dass mei­ne Stim­me mein wah­res Ich ist. Sie ist der Teil von mir, der im­mer et­was sa­gen möch­te – und nur in Mu­sik und Thea­ter die Ge­le­gen­heit da­zu fin­det. Oh­ne mei­ne Stim­me wä­re ich ver­lo­ren.«

Und wie sieht er die Oper im 21. Jahr­hun­dert?