Generalprobe: IL BARBIERE DI SIVIGLIA

→ Komische Oper in zwei Akten

Dress rehersal

25. September 2021
Saturday
11.00 - 14.15
1 intermission
28. September 2021
Tuesday
19.00 - 22.15
1 intermission
Werkeinführung 30 Minuten vor der Vorstellung im Gustav Mahler-Saal
01. October 2021
Friday
19.00 - 22.15
1 intermission
01. October 2021
Friday
19.00 - 22.15
1 intermission
04. October 2021
Monday
19.00 - 22.15
1 intermission
04. October 2021
Monday
19.00 - 22.15
1 intermission
07. October 2021
Thursday
19.00 - 22.15
1 intermission
07. October 2021
Thursday
19.00 - 22.15
1 intermission
10. October 2021
Sunday
19.00 - 22.15
1 intermission
10. October 2021
Sunday
19.00 - 22.15
1 intermission
14. October 2021
Thursday
19.00 - 22.15
1 intermission
14. October 2021
Thursday
19.00 - 22.15
1 intermission
04. June 2022
Saturday
1 intermission
Reserve tickets
04. June 2022
Saturday
1 intermission
Reserve tickets
07. June 2022
Tuesday
1 intermission
Reserve tickets
07. June 2022
Tuesday
1 intermission
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09. June 2022
Thursday
1 intermission
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09. June 2022
Thursday
1 intermission
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12. June 2022
Sunday
1 intermission
Reserve tickets
12. June 2022
Sunday
1 intermission
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Cast 25.09.2021

Musical Direction Michele Mariotti
Inszenierung und Bühne Herbert Fritsch
Costume Design Victoria Behr
Lighting Design Carsten Sander
Graf Almaviva Juan Diego Flórez
Bartolo Paolo Bordogna
Rosina Vasilisa Berzhanskaya
Don Basilio Ildar Abdrazakov
Figaro Étienne Dupuis
Ambrogio Ruth Brauer

Details

Als »Faktotum der ganzen Stadt« stellt sich der Barbier von Sevilla vor: als Helfer in allen Lebenslagen also. Wie alle Barbiere seiner Zeit ist er nicht nur für Bart- und Haupthaarpflege zuständig, sondern auch fürs Zähnereißen und den Aderlass. Darüber hinaus umfasst Figaros Angebot auch Dienstleistungen für Verliebte und Heiratswillige, wie heimlichen Brieftransport oder Ständchen im Auftrag.

Seiner Eigenwerbung zum Trotz erweisen sich Figaros Ideen als wenig hilfreich, als er Graf Almaviva dabei unterstutzen soll, die Hand Rosinas zu gewinnen. Rosina lebt nämlich eingesperrt bei ihrem Vormund Bartolo, der sich ihr Vermögen sichern will, indem er sie selbst heiratet. Alle Plane Figaros, wie Almaviva seiner Angebeteten näherkommen konnte, scheitern auf – für das Publikum – amüsanteste Weise. Letztlich machen Geld und Macht den Grafen zum Sieger in diesem Kampf, der für ihn selbst ein Spiel, für Bartolo aber bitterer Ernst ist.

Ursprünglich hieß die Oper Almaviva, o sia L’inutile precauzione (Almaviva oder Die nutzlose Vorsicht) – Hauptfigur war also Graf Almaviva. Schnell fokussierte sich die Publikumsliebe jedoch auf den extrovertierten Barbier. Dazu trug bei, dass die große Arie des Grafen »Cessa di più resistere« wegen ihrer Lange und immensen Schwierigkeit oft gestrichenen wurde. Tatsachlich sind es aber nicht die immer wieder eskalierenden Strategien des Barbiers, sondern die Machtmittel des Adligen, die seiner Liebe zum Sieg verhelfen.

Die Oper beruht auf dem 1775 uraufgeführten gleichnamigen Stuck von Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais. Dieser verwandelte Figurentypen und Handlungselementen der italienischen Stegreifkomödie, der Commedia dell’arte, zunächst in eine Opera comique, dann in eine Prosa-Komödie, in die auch Eindrucke einer Spanieneinreise eingegangen sind. Später wurde das Stück zum ersten Teil von Beaumarchais’ Figaro-Trilogie.

Ihre enorme Buhnenwirksamkeit verdankt die Oper auch dem Libretto von Cesare Sterbini, das Rossini mit idealen Musizier-Anlässen versorgt, so auch für eine seiner berühmten ›Crescendo-Walzen‹: Bartolos Verbündeter Basilio zeichnet in seiner »Verleumdungsarie« detailliert die Entwicklung eines Gerüchtes nach, vom leisen Flüstern bis zur Explosion eines ›Shitstorms‹. Und im Finale des 1. Akts beschwort der Text der Oper das Bild einer »Höllenschmiede«, das die Musik mit dem Klang von Hämmern und Ambossen genüsslich ausmalt.